雨花石是花形的石,是石质的花。凝天地之灵气，聚日月之精华,孕万物之风采,在赏玩、收藏雨花石时，可根据其呈像分为人 物、动物、风景、花木、文字、抽象石等、按照“ 六美”程度可分为绝品石、珍品石、精品石、佳品石等品级，观之令人心旷神怡，赏之可意安体泰。古往今来，备受人们喜爱。历代名人及文人骚客爱石甚多，周恩来总理曾经收藏雨花石，南京梅园新村目前依然陈列着周恩来总理当年保藏的雨花石；前国务院副总理吴学谦1991年10月来江苏时，观赏了雨花石，京剧大师梅兰芳先生也曾赏玩雨花石，汉城奥运会上中国体育运动员将雨花石作为中国的象征永久存在汉城。如今中国及国外赏玩、收藏雨花石的人越来越多，它已成为馈赠来宾、亲友的高档礼品，雨花石风光无限。 雨花石以晶莹玉润的质地美、钟灵毓秀的形态美、瑰丽璀璨的色彩美、莫测变幻的纹理美、匪 夷所思的呈像美以及神韵天成的意境美，奠定了其在观赏石中独特的地位与价值，被誉为“天赐国宝”、“石中皇后”！
抽象美是现代艺术的一大特征，抽象石有可能成为世界观赏石的发展方向，风姿卓绝、美妙绝仑的雨花石以其浑然天成、千变万化的线条和绚丽斑澜的色彩，展示出独具魅力的抽象美，堪称抽象石之佼佼者。孔尚任在《六合石子》一文中写道“摩挲五色光，遐想文字祖”。
著名美学家王朝闻先生说过，雨花石是抽象艺术的始祖。已故著名作家艾煊先生在《石趣》一文中说：“雨花石，是无言的世界，也是无声的天籁，凝视、注视它如细读抽象派的画，如听朦胧派的诗”。北京画家苏晖先生在参观雨花石展后，激动不已地写道：“雨花石展真是一个造型、色彩的艳丽的世界，是抽象画派的参照园地”。雨花石的抽象美正被越来越多国际收藏家所重视和青睐。发现和研究雨花石抽象美将有力地推动“让雨花石走向世界，让世界了解雨花石”活动的深入开展，也是解放思想，放眼世界，与时俱进，跟国际赏石活动接轨的需要。
抽象雨花石始见于1989年8月香港嘉宾出版社和江苏古籍出版社共同编辑出版的大型画册《雨花石珍品集》。编者将不属于山水、花卉、人物、动物等类的雨花石归到抽象和奇巧类。1994年9月，北京燕山出版社出版的文物鉴赏丛书之一《雨花石鉴赏》，专论了雨花石的抽象美，这是笔者所见最早的资料，作者刘水先生当为研究雨花石抽象美的始作俑者。作者受毕加索立体画派和丰子恺漫画的启发，认为雨花石的抽象是通过夸张具体形象，表达艺术的意象。他写道：“所谓‘抽象’，是在客观‘象’的基础上，通过艺术夸张，融进作者主观的‘意’，再表现在作品的‘象’上。用术语就是意态的物象化；这后一个‘象’是把前一个‘象’象征化了，意念化了，而且艺术内涵更深广了，能引起读者或观者的丰富想象，达到高层次审美效果。”
赏石中，常遇到这样的情况，雨花石起伏的线条让你的眼光紧盯着不放，或者色彩组合让你时而心潮澎湃，时而悠久自得，这样的雨花石才叫人过目不忘，拍案叫绝，回味无究。这种线条的一波三折、起伏和色彩的强弱交替就叫节奏。所谓节奏，它是人的生命、艺术生命和客观世界诸事万物运动的重要属性，是一种合规律的周期性变化的运动形式。节奏与旋律是情感与理性之间的调节，是一种奔放与约束之间的协调。节奏和韵律都离不开一定的比例关系。增之一分则太长，减之一分则太短。郭沫若在《论节奏》一文中强调：“节奏之于诗是它的外型，也是它的生命。”，节奏存在于一切艺术作品中。我国著名建筑家梁思成对建筑物体节奏分析：一柱一窗地排下去就像柱窗的2/4的拍子，若一柱二窗地排 下去，就像柱窗窗、柱窗窗的园舞曲，若是一柱三窗的排列就是柱窗窗窗4/4的拍子”。节奏分两类：一类是机械秩序，单纯齐一；一类是表现量比关系的节奏，物象近大远小等。许多电影中蒙太奇手法，就是剪辑画面形成强烈节奏感。音乐中的节奏是靠时间的长短和声音的强弱来表现的。没有节奏的作品是没有美感的。
抽象雨花石中的节奏是视觉节奏，是一种力度和速度、线条、色彩的运动状态，它体现在画面上的线条和色彩、质地的组合的轮廓走向或行云流水或山摇地动，或星星闪烁等引起视觉上节奏的快感。抽象图案形式，其线条的长短曲直，色彩的冷暖明暗，笔触的刚柔收放，构图的疏密开合，其中都是富有节奏感的。不同节奏，能够引起不同的心理反应，人的视线随着石面线条、色彩的变化而运动，扣人心弦，引人入胜。
叠石造山，很讲究整体部局，观赏石石面美不美， 重点在构图美不美。构图即章法，一般分为起、承、转、合。构图美不美，关键在于置陈布势。两军相峙，重在布阵。奕棋讲究围势，音乐分乐章，故事有情节，通过内在的逻辑和形式结构的变化，营造一种气势，吸引人们的听觉和视觉。构图中最基本、最关键、起决定因素的是平面分割法，就是整个画面的面积安排和处理。构图的面积巧妙安排，也就是看色块、线条的组织，它将决定气韵生动。例如，罗丹完成巴尔扎克的雕像时，有三名学生啧啧称赞雕像的双手，他们说仅凭这双手，就足以使罗丹名垂史册。正值此时，罗丹拿起斧头，砍掉了雕像的双手，对惊呆的学生说：“这双手太突出了，已经没有生命，不属于这个雕像的整体”。可以这么讲，一件真正的美的艺术品没有任何一部分比整体更重要。同样，欣赏抽象雨花石几何图案时，也应该从整体和结构上来把握。例如，一眼看上去，雨花石石面整体美不美，线条、色彩安排和组合能否充分表现一种主题。实践中，一些自认为是珍品的雨花石，要么是色彩搭配不和谐，要么是结构不合理，真正符合黄金分割定律和九宫数律的构图是稀少的。如有的石面分割均匀，对比差距较弱则给人平易、松弛及轻快感觉；反之，予人强烈、紧张、严肃、惊险及激动等感觉，石面上的章法，除了石面上的形象轮廓，还应包括色彩、浓淡、位置等因素，做到“虚”与“实”相结合。说得具体一点，图案要做到变化与均衡、对比和呼应、量比适中、节奏与韵律的多样与统一，才能使石面的气势宏大，主题突出，形象成立，意境深远。